Kristaus nuplakimas (Piero della Francesca): Skirtumas tarp puslapio versijų
Ištrintas turinys Pridėtas turinys
SNėra keitimo santraukos |
SNėra keitimo santraukos |
||
Eilutė 4:
| menininkas = [[Pjeras dela Frančeska]]
| metai = apie [[1455]]−[[1460]]
| meno kryptis =
| tipas = aliejus ir [[tempera]], medis
| matmenys = 58,4 cm × 81,5 cm
Eilutė 15:
== Apie paveikslą ==
Nieko tikro nežinoma apie paveikslo sukūrimo aplinkybes. Pirmą kartą paveikslas paminėtas Urbine [[XVIII
[[Pjeras dela Frančeska]] gyvenimo metu buvo žinomas matematiku teoretiku, perspektyvos nagrinėtoju. Beveik visiškai aišku, kad „Nuplakimas“ tampriai susijęs su Pjero, geometro, specializacija. Netgi buvo laikoma, kad „Nuplakimas“ – tai savotiška geometrijos ir perspektyvos taisyklių vizualinė studija. XX a. pradžioje atsiradus [[kubizmas|kubizmui]], [[abstrakcionizmas|abstrakcionizmui]] „Nuplakimas“ pradėtas vertinti iš kitokių estetinių supratimo pusių. [[1911]] m. [[Adolfas Venturis]] apibūdino jį kaip „brangakmenį skaidriame ore ir sidabrinėje šviesoje“. [[1927]] m. [[Robertas Longis]] gyrė paveikslo objektų ir erdvių ritminius intervalus, apie [[1950]] m. [[Bernardas Berensonas]] minėjo, kad iš visų Pjero darbų „Nuplakimas“ yra jo pats mėgstamiausias.
Paveikslas kompoziciškai perskirtas į dvi dalis: kairėje yra [[Kristus|Kristaus]] biblijinė nuplakimo scena, labai netradiciškai nustumta į vidurinį planą, o paveikslo dešinėje, pirmajame plane yra trijų vyrų figūros. Kas šie vyrai, neaišku. Pagal paprasčiausią spėjimą, jie tikriausiai yra tų laikų Urbino valdytojų šeimos nariai ir dvariškiai. Pradine ir paprastai pristatoma versija, jie identifikuojami su Odantonijumi da Montefeltru, Urbino grafu, centre
Kita versija, sprendžiant iš Kristaus nuplakimo scenoje sėdinčio žmogaus apdarų (pagal biblijinę istoriją, tai [[Pontijus Pilotas]]), galima spėti, kad tai yra Bizantijos imperatorius [[Jonas VIII Paleologas]], nugarą atsukęs žmogus su turbanu − sultonas [[Muradas II]], ir paveikslas vaizduoja krikščioniškojo pasaulio susidūrimą su islamiškuoju, bei islamo grėsmę ([[1453]] m. osmanai užėmė [[Konstantinopolis|Konstantinopolį]], žlugo [[Bizantijos imperija]]). Tokiu būdu tris vyrus pirmajame plane galima traktuoti, kaip krikščioniškojo pasaulio gynėjus ir susieti juos su 1459 m. Mantujos susirinkimu, kuriame popiežius [[Pijus II]] mėgino sukurti
Kita versija, paveikslas vis dar vertinamas kaip geometrinių taisyklių studija pats savaime, be jokio aiškaus ir nusakomo turinio. Paveikslo erdvės ir objektai matematiškai sukonstruoti ir nutapyti pagal linijinės perspektyvos taisykles. Paveiksle galima išskirti dvi erdves – su raudono-balto rašto grindimis, ant kurių stovi trys vyrai, yra atvirame lauke, o Kristaus nuplakimo scena su juodai baltomis grindimis, yra patalpos viduje, praetoriume. Pažymėtina, kad praetoriumo grindų raštas labai sudėtingas ir tiksliai pavaizduotas tokiu matymo kampu, kai raštas už praetoriumo sienų yra paprastų geometrinių formų.
Dar viena versija, paveiksle nėra jokių paslapčių – jame vaizduojamas Kristaus nuplakimas, soste sėdi [[Pontijus Pilotas]], o trys vyrai pirmajame plane tikriausiai yra Kristų apkaltinę [[fariziejai]]. Visgi tai nepaaiškina, kodėl trys vyrai atrodo tiek fiziškai, tiek psichologiškai neturintys ryšių su nuplakimo scena, taipogi sunku pasakyti, kodėl dailininkas pavaizdavo tuomet Pontijų Pilotą su orientalistinėmis detalėmis. Galima pastebėti, kad vyrų [[triada]] kompoziciškai yra atkartota Kristaus nuplakimo scenoje. Ant paveikslo rėmo buvo citata iš [[Senasis Testamentas|Senojo Testamento]] Antros Psalmės: ''Convenerunt in Unum'' (jie atėjo kartu). Tikėtina, kad rėmas buvo pagamintas vėliau ir religinė paveikslo prasmė ne mažiau neaiški nei bandoma suprasti pasaulietinė.
|