Kinematografija: Skirtumas tarp puslapio versijų

Pažanga ir patikslinimai praktiškai visuose kino juostų dydžiuose sukūrė "super" formatus, kur vieta vienam kadrui įrašyti yra išplėsta, nors fizinis kino juostos dydis pasiliko tas pats. Super 8 mm, Super 16 mm. ir Super 35 mm. visi šie formatai panaudojo daugiau vietos vaizdams nei įprastos ne "Super" kino juostos.

XXI amžiaus darbai daugiausiai naudojasi skaitmenine kinematografija ir nenaudoja jokių kino juostų, tačiau pačios kameros gali būti pritaikytos tokiais būdais, kurie pralenkia konkrečios kino juostos galimybes. Skaitmeninė kinematografija gali suteikti įvairius spalvos jautrumo, vaizdo kontrasto, šviesos jautrumo ir kitas variavimo galimybes. Viena kamera gali pasiekti skiritngų emulsijų visas skirtingas išvaizdas. Vis dėl todėlto, smarkiai ginčijamasi, kuris metodas yra geriausias įrašyti vaizduo. Skaitmeninių vaizdų patikslinimai (ISO, kontrastas ir t.t.) yra paleidžiami įvertinant tuos pačius patikslinimus, kurie užimtų vietą jeigu tikra kino juosta būtų panaudota, tuo pačiu yra pažeidžiamas kamerų sensorių dizainerių įvairių kino išteklių ir vaizdo reguliavimo parametrų suvokimas.

Filtrai, tokie kaip difuzijos ar spalvos efekto yra plačiai naudojami išplėsti nuotaikai ar dramatiškiems efektams. Daugelis fotografinių filtrų yra padaryti iš dviejų dalių optinių stiklų suklijuotų kartu su kažkokios formos paveikslėliu ar šviesos manipuliavimo medžiaga tarp stiklų. Spalvų filtrai, tai permatomos spalvos terpė suspausta tarp dviejų optinio stiklo plokščių. Spalvos filtrai blokuoja konkrečias spalvų bangas ar šviesą patenkančią į kino juostą. Kino juosta į tai reaguoja labai jautriai, kur mėlynas filtras neleidžia raudonai, oranžinei ir geltonai šviesoms patekti ant kino jusotos, taip sukurdamas mėlyną atspalvį ant kino juostos. Juodai baltoje fotografijoje, šviesos filtrai naudojami jautrumui; pavyzdžiui, geltonas filtras, kuris nukerta mėlynos šviesos bangas tam, kad patamsinti dienos šviesą (eliminuojant mėlyną šviesą iš kino juostos, tai iš esmės smarkiai išeksponuoja daugiausiai mėlyną dangų), kol neliečia žmogaus kūno spalvos tono. Tam tikri kinematografai, kaip Chirstopher Doyle yra gerai žinomi dėl savo inovatyvių filtrų panaudojimų. Filtrai gali būti panaudoti prieš objektyvą ar, kai kuriais atvejais, už objektyvo skirtingiems efektams išgauti.

Žinio nuotolis ir diafragmos anga paveikia scenos lauko gylį, t. y. kiek antras, vidurinis ir priekinis planai bus vaizduojami "priimtiname fokuse" (tik viena konkreti vaizdo plokštuma yra tiksliame fokuse) ant juostos ar video jutiklio. Lauko gylis (nemaišyti su fokuso gyliu) yra nustatomas angos dydžio ir židinio atstumo. Didelis ar gilus lauko gylis yra sugeneruotas naudojant taškinį fokusavimą per labai mažą rainelės angą, o nedidelis ar negilus lauko gylis pasiekiamas fokusuojant arčiau prie objektyvo per didelę (atvirą) rainelės angą. Lauko gylis taip pat yra reglamentuotas formato dydžiu - jeigu svarstoma matymo erdvė ir matymo kampas, mažesnis atvaizdas reikalauja trumpesnio židinio nuotolio, kad išlaikytų tą patį matymo lauką. Taip pat, kuo mažesnis atvaizdas, tuo daugiau lauko gylio pasikiama tam pačiam matymo laukui. Taigi, esant tam pačiam matymo laukui 70 mm. turi mažesnį lauko gylį nei 35 mm., o 16 mm. daugiau nei 35 mm., video kameros turi dar daugiau nei 16 mm. Viena iš problemų video kamerose - videografai bando emuliuti 35 mm. juostos atvaizdus, tam jies tenka pasitelkti specialius prietaisus, kurie sumažina lauko gylį.

Pakeitimai SMPTE projekcijos standartuose pakeitė projektuojamas proporcijas iš 2.35 į 2.39, nors tai nepakeitė fotografinių anamorfinių standartų; Visi pakeitimai liečiantys vaizdo proporcijas anamorfinės 35 mm. fotografijos yra specifiniai kamerai ar projektoriaus vartų dydžiams, o ne optinei sistemai.

Po plačiųjų ekranų kovų 1950 metais, judančių vaizdų industrija apsistojo ties 1.85 standartu kino teatrų projekcijai Jungtinėse Valstijose ir Jungtinėje Karalystėje. Tai apkarpyta 1.37 versija. Europa ir Azija iš pradžių apsistojo ties 1.66 , nors 1.85 buvo smarkiai perpildęs rinką pastaraisiai dešimtmečiais. Tam tikras epinis ar nuotykių filmas utilizavo anamorfinį 2.39.

Daugelis kamerų taip pat gali būti laikomos rankose, t. y. laikoma operatoriaus rankose, kuris veiksmo fiksavimo metu gali judinti iš vienos pozicijos į kitą. Personalas stabilizuojantis platformas atsirado 1970 per Garrett Brown išradimą, kuris tapo žinomas dėl Steadicam. Steadicam tai kūno įrenginys ir stabilizavimo ranka, kuri palaiko kamerą izoliuodama ją nuo operatoriaus kūno judesių. Po to, kai Steadicam patentas nustojo galioti, ankstyvaisiais 1990 daugelis kompanijų pradėjo gaminti savo personalinius kameros stabilizatorius

Judančiuose paveikslėliuose laiko ir erdvės manipuliacija yra svarbus faktorius pasakojimo įrankiams. Juostelės montažo peržiūra vaidina daug didesnę rolę šioje manipuliacijoje, tačiau kadrų greičio parinkimas fotografijoje, taip pat yra svarbus faktorius kitnama laikui. Pavyzdžiui, filmas "Modernūs laikai" buvo nufilmuotas "tyliu

Fotografijos režisieriai padaro daug kūrybinių ir interpretacinių sprendimų savo darbo metu, nuo pasiruošimo produkcijai iki post-produkcijos, kurie paveikia bendrą judančių atvaizdų jausmą ir išvaizdą. Daugelis šių sprendimų yra panašūs į tai, ką fotografui tenka pasižymėti fiksuojant atvaizdą: kinematografas kontroliuoja juostelės, lęšio židinio nuotolį, angos išlaikymą ir fokuso parinkimą. Tačiau kinematografas turi laikiną aspektą, priešingai negu nejudančių atvaizdų fiksavimas. Kinematografui, kuris dažnai galėtų funkcionuoti kaip vienas asmuo dažnai tenka dirbti kartu su žmonių komanda, priešingai negu fotografui. Vis dėl todėlto, kinematografo darbas įtraukia personalo vadybą ir logisitinį organizavimą.