Domenico Ghirlandaio: Skirtumas tarp puslapio versijų

Ištrintas turinys Pridėtas turinys
Submixster (aptarimas | indėlis)
Nėra keitimo santraukos
Submixster (aptarimas | indėlis)
Eilutė 30:
Domeniko Girlandajo brandžiausiems freskų ciklams Sassetti ir Tornabuoni koplyčiose būdingas realistinis vaizdavimas. Įkvėpimo dailininkas sėmėsi iš kasdienio [[Florencija|Florencijos]] miestiečių gyvenimo vaizdų. Realistiškumo prideda, kad beveik tikrai kiekviename vaizduojamame veikėjuje yra užfiksuotas realaus to meto žmogaus portretas. Freskoms būdinga racionali, geometrinių proporcijų kompozicija. Šie bruožai buvo dažnai vertinami kaip nuobodūs, lyginant su Girlandajo ekspesyvesniais amžininkais [[Sandras Botičelis|Sandru Botičeliu]] ir [[Filippino Lippi|Filipinu Lipiu]]. Savo freskose Girlandajas labiau rėmėsi [[Mazačas|Mazačo]] tradicija Florencijos dailėje. Pavyzdžiui, freska Siksto koplyčioje „Pirmųjų apaštalų pašaukimas“ kompoziciškai ir figūrų monumentalumu primena Maazačo garsiąją freską „Mokesčių pinigai“ [[Brankači koplyčia|Brankači koplyčioje]]. Manoma, kad Domeniko freskų darbuose didelį vaidmenį vaidino jo pusbrolis [[skulptorius]] Bastiano Mainardi, dirbęs padėjėju. Tuo aiškinamas freskų veikėjų bareljefinis vaizdavimo charakteris.
 
Savo paneliniuose paveiksluose Domenikas dažnai pasiekdavo formos raiškumo, kuris nebūdingas jo veikėjų pripildytoms freskoms ir altoriniams paveikslams. Greičiausiai dar ir dėl to, kad šie, maži, greičiausiai asmeniniai, užsakymai būdavo atlikti paties meistro ranka. Iš tokių darbų garsiausi „Giovanna Tornabuoni“ ir „Seno vyro su anūku“ portretai. GirlanadajasGirlandajas visgi nevisuomet laikėsi racionalaus dailės traktavimo. Pavyzdžiui, „Išminčių pagarbinimo“ tonde formų linijos neaiškios, kompozicija nenuosekli, tačiau dailininkas sugebėjo suteikti centrinei Madonos figūrai mistiško įtaigumo aureolę.
 
Pagrindiniais altoriniais Domeniko darbais yra „Piemenėlių pagarbinimas“ Sassetti koplyčioje ir „Išminčių pagarbinimas“ [[Spedale degli Innocenti]] ligoninėje. Patarojo darbo užsakyme buvo nurodytos konkrečios figūros ir vietos, kurias meistras privalėjo atlikti savo paties ranka, be mokinių pagalbos. Abu paveikslai siūlo skirtingą beveik tos pačios temos traktavimą. Pirmajame Madona - tai paprasta motina [[pastoralė|pastoraliniame]] peizaže, apsupta tokių pat veikėjų, kaip ji pati. Antrajame - Dievo motina, priimanti jai skirtą ir lemtą aplinkinių pagarbą.
 
== Darbų galerija ==